Un seul son c'est une note, deux notes c'est un intervalle, trois notes simultanées, ça devient un accord.
T étant la note tonique ou fondamentale, parfois notée R (Root) ou I, c'est la note de référence, qui donne son nom à tout l'accord et qui marque le point de départ des intervalles, avec les autres notes, indiqués par un chiffre.
Tous les accords construits à partir d'une tierce parfaite seront "Majeurs"
Tous les accords construits à partir d'une tierce diminuée seront "mineurs".
Au delà de trois notes, l'accord se construit par l'empilage de tierces parfaites, ou non, et son appelation décrira sa structure. On n'empilera plus de tierce au delà de l'intervalle de 13, sans retomber sur un échelon déjà présent dans l'accord.
▶ Plus d'infos
Pour une meilleure lisibilité ce tableau n'a pas de colonne de demi tons, mais le cas échéant,
le # signifie qu'il faut augmenter la note d' 1/2 ton,
le b signifie qu'il faut la diminuer d'un demi ton.
la tradition veut que les degrés de la gamme se notent en chiffres romains, et les intervalles, ou écarts, s'écrivent en chiffres arabes.
N'oublions pas que le uke est tempéré
et que quels que soient les écarts,
tous les diagrammes, de Bb conviennent au A#
tous les diagrammes de C# conviennent au Db
tous les diagrammes de Eb conviennent au D#
tous les diagrammes de F# conviennent au Gb
tous les diagrammes de G# conviennent au Ab
|
Accords Majeurs | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rouge la tierce majeure,
en jaune la quinte : |
Majeurs
| 1
|
| 3
|
| 5
|
|
accord Majeur : Tonique tierce quinte
exemple Do Majeur (C) = Do, Mi, Sol.(T) (3) (5)
|
Accords mineurs | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
En rose, la tierce mineure,
En Jaune la quinte : |
mineurs
| 1
|
| b3
|
| 5
|
|
accordmineur: Tonique, tierce diminuée, quinte
exemple Do mineur(Cm) = Do, Mib, Sol.(T) (b3) (5)
|
Accords de septième | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
En rouge, la tierce Majeure,
En Jaune la quinte
et en vert la 7eme (b7): |
7eme
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| b7
|
Accord de 7eme : Tonique, tierce, quinte, septième diminuée
exemple Do7 (C7) = Do, Mi, Sol, Sib (T) (3) (5) (b7)
|
Pour ne pas être confondus avec les Majeurs 7, ces accords sont parfois dits "7e de dominante". En fait ils sont 7eme de dominante avant d'être résolus par leur "sous dominante".
Dans une gamme classique quelques notes ont des surnoms : la première note est dite :"tonique" la quarte est "sous-dominante", et la cinquième note est appelée "dominante".
L'accord Majeur d'une tonique (T) résout l'accord septième de sa dominante, (V).
(T) est la sous dominante de (V), autrement dit :
Si je veux retomber sur un accord de Do, je cherche sa "dominante" : la 5 ème note de la gamme de Do. |
1
| 2
| 3
| 4
| 5
| |
Do
| ré
| mi
| fa
| Sol
| |
▲
Tonique
|
|
|
| ▲
dominante
| |
Ce sera donc un Sol7,     qui amènera le plus efficacement un accord de Do   
L'accord de Do7, lui,     sera résolu par l'accord de Fa,     puisque le Do est aussi la cinquième note (dite "dominante") de la gamme de Fa.
L'accord de Ré7     sera résolu par l'accord de Sol.    
La note Ré étant la cinquième note (dite dominante) de la gamme de Sol. etc.
▶ Plus d'info
|
Accords Majeurs 7 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rouge la tierce,
en jaune la quinte
et en vert sombre le Maj7 : |
Maj7
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| 7
|
|
accord septième Majeur : Tonique, tierce, quinte, septième
exemple Do Maj7 (CMaj7) = Do, Mi, Sol, Si (T) (3) (5) (7)
Ce sont les accords Maj7, qui sont notés parfois ∆ (delta) sur certaine partitions de jazz ou de bossa.
|
Accords mineurs 7 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
En rose, la tierce mineure,
En Jaune la quinte,En vert la 7 de dominante/td> |
min7
| 1
|
| b3
|
| 5
|
| b7
|
accords mineurs 7eme : Tonique, tierce diminuée, quinte, septième diminuée
exemple Do min7 (Cm7) = Do, Mib, Sol Sib (T) (b3) (5) (b7)
|
Majeurs 7 augmentés | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
En rouge, la tierce majeure,
En jaune anis, la quinte augmentée,
En vert sombre, la Maj7. :: |
Maj7aug
| 1
|
| 3
|
| #5
|
| 7
|
accord de septième Majeur augmenté :
Tonique, tierce, quinte augmentée, septième
exemple Do Maj7 (CMaj7) = Do, Mi, Sol, Si
(T) (3) (#5) (7)
Ce sont les accords Maj7+, qui sont notés parfois ∆ + (delta+) sur certaines partitions de jazz ou de bossa.
|
Maj 7 Quinte diminuée | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
En rouge, la tierce majeure,
En jaune orangé, la quinte diminuée,
En vert sombre, la Maj7. |
Maj7(b5)
| 1
|
| 3
|
| b5
|
| M7
|
accord septième Majeur quinte diminuée:
Tonique, tierce, quinte diminuée, septième majeure
exemple Do Maj7 (CMaj7) = Do, Mi, Solb, Si
(T) (3) (b5) (7)
Ce sont les accords Maj7b5, qui sont notés parfois ∆ b5 (deltab5 ou ∆—) sur certaine partitions de jazz ou de bossa.
|
mineurs Majeurs 7 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
En rosee, la tierce mineure,
En jaune, la quinte parfaite,
En vert sombre, la Maj7. |
mMaj7
| 1
|
| b3
|
| 5
|
| M7
|
accords mineurs / Majeurs septième :
Tonique, tierce diminuée, quinte, septième
exemple Do mMaj7 (CmMaj7) = Do, Mib, Sol Si
(T) (b3) (5) (7)
|
Majeurs Augmentés | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rouge, la tierce majeure,
en jaune anis la quinte augmentée (5#) : |
aug
| 1
|
| 3
|
| #5
|
L'accord augmenté est un bel accord de transition,
composé de la fondamentale, de la tierce
et de la quinte augmentée :
(T) (3) (#5) Do, Mi, Sol# ,
noté Do aug, (C aug ou C+).
il n'y a que la quinte qui soit augmentée.
On peut appliquer le même principe sur
un accord de 7eme de dominante.
Si on rehausse la quinte d'un demi ton,
on le notera alors 7aug ou 7+
Remarquons que les accords aug. séparés d'une tierce
se jouent de la même façon, chaque note qui le compose
peut devenir la note tonique, la tierce, ou la quinte aug d'un accord donné, donc, trois doigtés peuvent suffire
à jouer toute la gamme.
 En savoir plus sur les similitudes de doigtés
 Comment se servir des accords aug pour changer de tons.
|
7e. Augmentés | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rouge, la tierce majeure,
en jaune anis
la quinte augmentée (5#),
en vert la b7 : |
aug7
| 1
|
| 3
|
| #5
|
| b7
|
L'accord septième augmenté se compose de la fondamentale, de la tierce de la quinte augmentée et de la septième diminuée :
(T) (3) (#5) (b7)
exemple Do, Mi, Sol#, Sib,
noté Do7aug, (C7aug ou C7+).
|
Majeurs (b5) | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rouge la tierce majeure,
en jaune orangé le b5: |
(b5)
| 1
|
| 3
|
| b5
|
Fondamentale, Tierce majeure, Quinte diminuée. (T) (3) (b5)
Soit en Do (C) : Do Mi Solb (C E Gb ) .
L'accord ne doit pas être confondu avec l'accord dim (composé de trois tierces mineures successives).
Ici l'accord a une tierce majeure,
L'accord Majeur avec quinte diminuée est noté
avec le signe — (moins) ou (b5).
|
Accords mineurs (b5) | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rose la tierce mineure,
en jaune orangé le b5 (la quinte diminuée): |
m(b5)
| 1
|
| b3
|
| b5
|
L'accord mineur de quinte (b) est composé de deux tierces mineures successives :
Fondamentale, Tierce mineure, Quinte diminuée. (T) (b3) (b5)
Soit en Do (C) : Do Mib Solb (C Eb Gb ).
En fait c'est l'accord dim, noté sous une forme plus descriptive.
|
|
Accords mineurs (aug) | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rose la tierce mineure,
en jaune anisé le #5
(la quinte aug) : |
m(#5)
| 1
|
| b3
|
| #5
|
L'accord mineur de quinte (aug) est composé d'une tierce mineure et de la quinte augmentée :
Fondamentale, Tierce mineure, Quinte augmentée.
(T) (b3) (#5)
Soit en Do (C) : Do Mib Sol# (C Eb G#).
Remarquons la similitude de chaque doigté mineur(aug) avec l'accord Majeur, situé 8 demi-tons plus haut.
Cm(aug) se joue comme un G#,
Em(aug) se joue comme un C,
Gm(aug) se joue comme un Eb,
Am(aug) se joue comme un F etc.
|
|
Accords Diminués | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rose la tierce mineure,
en jaune orangé le b5
(la quinte diminuée): |
dim
| 1
|
| b3
|
| b5
|
Souvent confondu avec l'accord dim7, l'accord diminué est composé de deux tierces mineures successives :
Fondamentale, Tierce mineure, Quinte diminuée. (T) (b3) (b5)
Soit en Do (C) : Do Mib Solb (C Eb Gb ).
peut être noté parfois :°
|
|
Accords Diminués 7 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rose la tierce mineure,
en jaune orangé le b5
(la quinte diminuée) et en orange la bb7 (= 6) : |
dim7
| 1
|
| b3
|
| b5
| 6
|
L'accord diminué septième est composé de trois tierces mineures successives l'ecart maximal est celui d'une sixte : Fondamentale, Tierce mineure, Quinte diminuée, Sixième.
(T) (b3) (b5) (bb7)
Soit en Do (C) : Do Mib Solb La
(C Eb Gb A) .
La septième (de dominante) étant déjà notée b7, si on la diminue encore, théoriquement, on devrait la noter bb7,
mais pour simplifier, on va la noter 6.
|
il a 4 tons, attention de ne pas le confondre avec l'accord à 3 tons dim (sans septième).
L'accord diminué7 est noté parfois :°7 |
Notons qu'on jouera de la même manière :
• le Do dim7, le Mib dim7 le Fa# dim7 et le La dim7.
•le Do# dim7, le Mi dim7, le Sol dim7 et le Sb dim7
• le Ré dim7, le Fa dim7 et le Sol# dim7.
En fait, cet accord peut prendre le nom de chacune des notes qui le composent.
Autre particularité de cet accord :
Comme il y a douze demi-tons dans une gamme, que tous les 3 demi-tons on trouve une note de l'accord dim7, et qu'on a 4 cordes, avec le même doigté, si on progresse de tierce mineure en tierce mineure, soit toutes les trois cases, on obtient à chaque fois un renversement du même accord.
|
Accords demi-diminués | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rose la tierce mineure,
en jaune orangé le b5
(la quinte diminuée)
et en vert le b7 : |
Demi-dim Ø
| 1
|
| b3
|
| b5
|
| b7
|
Il existe aussi des accords demi-diminués.
Notés : Ø ou mb5b7 (quand on a de la place), ils se composent :
de la fondamentale, d'une tierce mineure, d'une Quinte diminuée, et d'une septième mineure.
(T) (b3) (5b) (b7)
Soit en Do (C) : Do Mib Solb Sib(C Eb Gb Bb) .
Ce sont ces accords-là qu'on utilise sur le septième degré de toutes les progressions d'accords.
|
▶ Tableau des progressions d'accords :
|
I
Majeur
| II
mineur
| III
mineur
| IV
Majeur
| V
Majeur
| VI
mineur
| VII
Ø
|
C
| D
| E
| F
| G
| A
| B
|
G
| A
| B
| C
| D
| E
| F#
|
D
| E
| F#
| G
| A
| B
| C#
|
A
| B
| C#
| D
| E
| F#
| G#
|
E
| F#
| G#
| A
| B
| C#
| D#
|
B
| C#
| D#
| E
| F#
| G#
| A#
|
F#
| G#
| A#
| B
| C#
| D#
| E#
|
C#
| D#
| E#
| F#
| G#
| A#
| B#
|
F
| G
| A
| Bb
| C
| D
| E
|
Bb
| C
| D
| Eb
| F
| G
| A
|
Eb
| F
| G
| Ab
| Bb
| C
| D
|
Ab
| Bb
| C
| Db
| Eb
| F
| G
|
Db
| Eb
| F
| Gb
| Ab
| Bb
| C
|
Gb
| Ab
| Bb
| Cb
| Db
| Eb
| F
|
Cb(=B)
| Db
| Eb
| Fb(=E)
| Gb
| Ab
| Bb
|
| Soit en Do Ø (CØ) : |
| Do
| Mib
| Solb
| Sib
| (C Eb F# Bb)
|
| Soit en Do# Ø (CØ) : |
| Do#
| Mi
| Sol
| Si
| (C# E G B)
|
| Soit en Ré Ø (DØ) : |
| Ré
| Fa
| Sol#
| Do
| (D F G# C)
|
| Soit en Mib Ø (Eb Ø) : |
| Mib
| Solb
| La
| Réb
| (Eb Gb A Db)
|
| Soit en Mi Ø (E Ø) : |
| Mi
| Sol
| La#
| Ré
| (E G A# D)
|
| Soit en Fa Ø (F Ø) : |
| Fa
| la b
| Si
| Mib
| (F Ab B Eb)
|
| Soit en Fa# Ø (F# Ø) : |
| Fa#
| La
| Do
| Mi
| (F# A C E)
|
| Soit en Sol Ø (G Ø) : |
| Sol
| La#
| Do#
| Fa
| (G A# C# F)
|
| Soit en Sol# Ø (G# Ø) : |
| Sol#
| Si
| Ré
| Fa#
| (G# B D F#)
|
| Soit en La Ø (A Ø) : |
| La
| Do
| Ré#
| Sol
| (A C D# G)
|
| Soit en Sib Ø (Bb Ø) : |
| Sib
| Réb
| Mi
| la b
| (Bb Db E Ab)
|
| Soit en Si Ø (B Ø) : |
| Si
| Ré
| Fa
| La
| (B D F A)
|
Accords de sixte | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rouge la tierce majeure,
en jaune la quinte,
et la sixte en vert: |
6ème
| 1
|
| 3
|
| 5
| 6
|
accord de sixième : Tonique, tierce, quinte sixte
exemple Do 6 (C6)= Do, Mi, Sol, La (T) (3) (5) (6)
|
Accords mineurs 6 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rose la tierce mineure,
en jaune la quinte,
et la sixte en vert: |
min6
| 1
|
| b3
|
| 5
| 6
|
accord de sixièmemineur:
Tonique, tierce diminuée, quinte, sixte
exemple Do 6 (C6)= Do, Mi, Sol, La (T) (b3) (5) (6)
|
Sixtes/neuvièmes | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rouge la tierce Majeure,
(on a supprimé la quinte,
par manque de cordes)
la sixte est en vert
et la neuvième en bleu: |
6/9
| 1
|
| 3
|
| 5
| 6
| | 9
|
accord de sixte neuvième :
Tonique, tierce, quinte, sixte, neuvième
exemple Do 6/9 (C6/9) = Do, Mi, Sol, La Ré
(C E G A D) (T) (3) (5) (6) (9)
 N'oublions pas que nous n'avons que 4 cordes sur un ukulele, pour un accord 6/9 on ne joue pas la quinte. pas de Sol sur l'accord en Do, pas de Si pour l'accord en Mi, pas de Do# pour l'accord en Fa# etc.
|
Accords de 5ème | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en jaune la quinte
et en clair l'octave : |
(les Power Chords) | |
5ème
| 1
|
| 5
|
| 8
|
Sur un ukulélé en général la quinte est jouée une deuxième fois sur la corde qui reste.
exemple pour Do5 :
(T) (5) (5) (T)
Do, Sol, Sol Do .
|
▶ Accords de quinte, Les Power Chords :
|
L'accord de cinquième est un accord à part.
Privé de sa tierce, on se demande même,
s'il s'agit vraiment d'un accord, puisqu'il ne se compose
pratiquement que d'un intervalle.
Il se construit ainsi :
Tonique, quinte, et tonique à l'octave. (8 = 1)
C'est la note la plus grave qui lui donne son nom, mais sur un ukulélé (high G) c'est impossible à appliquer au dessus du F#5. Un accord Majeur contient une tierce et une quinte, mais l'accord que l'on note 5 n'a pas de tierce et n'est donc nimineurni majeur.
L'accord de 5 a une sonorité un peu rustique et neutre puisqu'il n'a pas de tierce, mais cette simplicité homogène et cette uniformité de son, lui confèrent beaucoup de résonance et donnent une impression de puissance.
Les anglo-saxons l'appellent le power chord. (l'accord de puissance).
Cette sonorité particulière s'explique. Sur une corde par exemple, la quinte est obtenue au tiers du diapason, donc sa fréquence est un multiple de celle de la corde à vide. Les deux notes ensemble résonnent alors par sympathie.
Le renversement de la quinte (Do - Sol) est une quarte (Sol -Do). Comme il n'a pas de tierce, on ne parle pas de 5e. mineur.
Si on tape 5m sur un générateur d'accords, on obtient un accordmineurnormal, dont il n'est pas nécessaire d'évoquer la quinte.
Certaines tonalités de cette gamme comme le F5, F#5 ou G#5, sont très difficiles à jouer.
Voilà déjà un "pis-aller" pour le F#5 :
et pour le G#5 :
un des rares accords qui enjambent plus de cinq frettes.
Quartes et sixtes | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique):
en orange la quarte,
et en vert la sixte : |
4/6
| 1
|
| 4
|
| 6
|
Un accord de quarte et sixte est un accord à trois tons.
C'est le simple renversement d'un accord majeur.
Un Do Majeur par exemple se joue : Do Mi Sol
(C E G)
(T) (3) (5)
Si on bouleverse l'accord
en commençant par le Sol :
Sol Do Mi
(G C E)
(T) (4) (6)
on obtient alors un accord de Sol 4/6.
De Do à Sol, on avait une quinte d'écart,
de Sol à Do, on aura une quarte.
de Do à Mi, on avait une tierce, tout comme de Mi à Sol,
donc de Sol à Mi, on aura une Sixte.
|
▶ Accords de quarte et sixte :
|
Tonique ▼
| Tierce | ▼
| Quinte | ▼
|
|
|
|
|
|
C
| C#
| D
| D#
| E
| F
| F#
| G
| G#
| A
| A#
| B
| C
|
| 1
| 2b
| 2
| b3
| 3
| 4
| b5
| 5
| 5#
| 6
| b7
| 7
| 8
|
G
| G#
| A
| A#
| B
| C
| C#
| D
| D#
| E
| F
| F#
| G
|
Tonique ▲
| Quarte | ▲
| Sixte | ▲
|
|
|
|
G4/6 = C/G
C'est un accord de transition très efficace sur un clavier, ou pour une fanfare, mais moins flagrant sur un ukulele, de par la disposition des cordes. (le Sol devant être la note la plus grave, ce qui n'est pas toujours simple, sur un ukulélé à l' accordage re-entrant, en cas de difficulté, n'importe quel renversement de Do devrait suffire)
en jouant le F habituel (2010) le do étant le plus grave on obtient un authentique C4/6. Les quatre premiers accords de la liste suivante peuvent être de véritables accords 4/6.
C'est un accord qui peut être utilisé en début de "turnaround" pour relancer joyeusement un chorus. On l'entend beaucoup dans les musiques de cirque.
  
| 
| 
| 
| C4/6 = F
| C#4/6 = F#
| D4/6 = G
| Eb4/6 = G#
| À partir d'ici il faut grimper dans les renversements plus aigus pour que la note tonique soit la plus basse.
| 
| 
| 
| 
| E4/6 = A/E
| F4/6 = Bb/F
| F#4/6 = B/F#
| G4/6 = C/G
| 
| 
| 
| 
| G#4/6
= C#/G#
| A4/6
= D/A
| Bb4/6
= Eb/Bb
| B4/6
= E/B
|
|
Accords Sus 4 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique):
en orange la quarte,
en jaune la quinte : |
sus4
| 1
|
| 4
| 5
|
|
|
C'est ce qu'en musique classique on appelle le retard. Pour obtenir une tension dans un accord, et ralentir la résolution, un accord sus est bien utile. C'est un accord Majeur dont on remplace la tierce par une autre note.
Un Do Majeur par exemple se joue :
Do Mi Sol Do (C E G C)
Pour en faire un Do suspendu, on remplace la tierce (Mi) par la quarte (Fa),
on obtient alors Do Fa Sol Do (C F G C) et l'accord se note Do Sus4. (Csus4)
Si on remplace la tierce (Mi) par la seconde (Ré)
on obtient alors Do Ré Sol Do (C D G C) et l'accord se note Do Sus2. (Csus2)
Quand on tombe sur un accord noté "Sus" sans savoir s'il s'agit du 2 ou du 4,
On joue un accord Sus 4. (T) (4) (5)
|
Accords Sus 2 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique):
en bleu la seconde
(ou la neuvième)
en jaune la quinte : |
sus2
| 1
| 2
|
| 5
|
|
sus9
| 1
|
| 5
|
| 9
|
On peut trouver aussi des accords de sus9. sur un ukulélé on les jouera en sus2
(T) (2) (5) (à moins d'avoir des doigts de 30 cm).
Ne confondons pas les accords sus9 avec les accords 9sus, ces derniers sont des accords de neuvième avec une tierce augmenté en sus4, comme les accords de 13sus qui existent aussi, et qui sont en fait des accords de 13eme sus4, avec donc une tierce augmentée.
Remarquons le même doigté entre le Csus4 et le Fsus2, le Asus4 et le Dsus 2. Les similitudes entre la tonique sus4 et la sous-dominante sus2 se retrouvent sur toute la gamme.
donc Tsus4 = IVsus2
On peut appliquer le même principe sur un accord de 7ème de dominante.
Si on remplace la tierce par la quarte, on le notera alors 7sus4;
et 7sus2 bien sûr, si la tierce est remplacée par la seconde.
|
Accords 7sus | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique):
en orange la 4,
en jaune la quinteen vert la b7 : |
7sus
| 1
| 4
|
| 5
| b7
|
On peut trouver aussi des accords de 7sus.
Sur un ukulélé on les jouera en
(T) (4) (5) (b7).
Ce sont des accords de b7 dont la tierce est remplacée par la 4. Cette substitution offre une beau retard à l'accord. Sur un ukulélé, les notes supprimées donnent à ces doigtés de 7sus une ressemblance parfaite aux accords de onzième.
 |
Accords 7sus2 | |
7sus4
| 1
|
| 4
| 5
| 7
|
|
7sus2
| 1
| 2
|
| 5
| 7
|
|
De part sa proximité de la tierce diminuée, l'accord sus 2 se résout plus facilement sur un accord mineur, et le sus 4 est plus efficace avant l'accord majeur, mais rien n'est impératif.
Lorsqu'on veut distinguer le genre d'un accord suspendu, il faut écouter comment se passe sa résolution.
Si elle se résout en descendant vers le grave,
 \
c'est un accord sus 4,
|
si elle se fait du grave vers l'aigu
 /
c'est un accord sus 2. |
Accords de 4ème | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique):
en rouge, la tierce Majeure,
en orange, la quarte,
et en jaune la quinte : |
4°
| 1
|
| 3
| 4
| 5
|
Ce sont des accords Majeurs auxquels on ajoute la quatrième note de la gamme.
(T) (3) (4) (5)
Do (C) - Mi (E) - Fa (F) - Sol (G)
notation Do4 ou C4 ou bien Doadd4 (Cadd4) pour les puristes.
 |
Dans ce cas de figure où trois notes successives de la gamme se touchent, (3, 4 et 5), on parle plus d'agrégat que d'accord. La tierce étant présente, ce n'est pas un accord suspendu 4; (dans un accord sus 4 on remplace la tierce par la quarte). La septième étant absente on ne peut pas non plus parler d'accord de onzième (4e. et 11e. degré pouvant être la même note), cependant on peut utiliser un accord 4 en guise de 11eme incomplet si on a un trou de mémoire.
|
Accords de 4e. mineurs | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique):
en rose, la tierce mijeure,
en orange, la quarte,
et en jaune la quinte : |
4°
| 1
|
| b3
| 4
| 5
|
Ce sont des accords mineurs auxquels on ajoute la quatrième note de la gamme.
(T) (b3) (4) (5)
Do (C) - Mib (Eb) - Fa (F) - Sol (G)
notation Dom4 ou Cm4 ou bien Dom add4 (Cm add4) pour les puristes.
Et là aussi, quand la tierce est mineure, (T b3 4 5) tout l'accord devientmineuret on le noterait m4.
|
Accords de 9ème. | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique qu'on ne joue pas),
en rouge la tierce Majeure,
en jaune la quinte
en vert le b7
et en bleu la 9 : |
9ème
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| b7
|
| 9
|
Ce sont des accords de septième (b7) auxquels on ajoute
la neuvième note de la gamme.
(Sur un uke on remplace souvent la 9 par la 2)
(T) (3) (5) (b7) (9)
Do (C) - Mi (E) - Sol (G) - Sib (Bb) - Ré (D)
notation Do9 ou C9
 |
L'accord de 9eme a 5 tons, le uke n'a que 4 cordes, il faut donc choisir quelle note supprimer; ce sera la tonique,
dont l'absence ne se remarque pas et l'accord garde sa couleur.
Remarquons le même doigté entre le C9 et le Gm6.
Les similitudes entre la tonique 9 et la dominante enmineur6 se retrouvent sur toutes les gammes.
donc le doigté de T9 = celui de Vm6
|
Accords mineurs 9 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique qu'on ne joue pas)
en rose la tierce mineure,
en jaune la quinte
en vert la b7
et en bleu la 9 : |
min9
| 1
|
| b3
|
| 5
|
| b7
|
| 9
|
Ce sont des accords mineurs, de septième (diminuée) auxquels on ajoute la neuvième note de la gamme.
(Sur un uke on remplace souvent la 9 par la 2)
(T) (b3) (5) (b7) (9)
Do( C) Mib (Eb) Sol (G) SI bémol (Bb) Ré (D)
notation : Dom9 ou Cm9
Comme sur la neuvième Majeure, on doit supprimer une des cinq notes de l'accord, c'est en général la note tonique qui est sacrifiée.
|
Accords mineurs 9b5 | En clair, le 1
(la note tonique qu'on ne joue pas)
en rose, la tierce mineure,
en jaune orangé, la quinte dim
en vert la b7
et en bleu la 9 : |
min9
| 1
|
| b3
|
| b5
|
| b7
|
| 9
|
Ce sont des accords demi-dim, auxquels on ajoute la neuvième note de la gamme.
(Sur un uke on remplace souvent la 9 par la 2)
(T) (b3) (b5) (b7) (9)
Do( C) Mib (Eb) Solb (Gb) SI bémol (Bb) Ré (D)
notation : Dom9(b5) ou Cm9(b5)
 Comme sur la neuvième mineure, on doit supprimer une des cinq notes de l'accord, c'est en général la note tonique qui est sacrifiée.
|
Accords mineurs 9#5 | En clair, le 1
(la note tonique qu'on ne joue pas)
en rose, la tierce mineure,
en vert anis, la quinte aug
en vert la b7
et en bleu la 9 : |
min9
| 1
|
| b3
|
| #5
|
| b7
|
| 9
|
Ce sont des accords mineurs augmentés, auxquels on ajoute la neuvième note de la gamme.
(Sur un uke on remplace souvent la 9 par la 2)
(T) (b3) (#5) (#7) (9)
Do( C) Mib (Eb) Sol# (G#) SI bémol (Bb) Ré (D)
notation : Dom9(#5) ou Cm9(#5) Cm9aug.
 Comme sur la neuvième mineure, on doit supprimer une des cinq notes de l'accord, c'est en général la note tonique qui est sacrifiée.
|
Accords de Maj9 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique supprimée)
en rouge la tierce,
en jaune la quinte
en vert sombre le Maj7
et en bleu le 9 : |
Maj9
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| 7
|
| 9
|
Ce sont des accords de septième (Majeure) auxquels on ajoute la neuvième note de la gamme.
(T) (3) (5) (7) (9)
Do (C) - Mi (E) - Sol (G) - Si (B) - Ré (D)
notation DoMaj9 ou CMaj9
Remarquons la similitude de doigtés Maj9
avec les doigtés mineurs 7
Un CMaj9 se jouera comme un Em7
T Maj9 se joue comme iiim7. |
Accords minMaj 9 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique qu'on ne joue pas)
en rose la tierce mineure,
en jaune la quinte
en vert sombre la Maj7
et en bleu la 9 : |
mMaj9
| 1
|
| b3
|
| 5
|
| 7
|
| 9
|
Ces accords de Majeur neuvième peuvent aussi être mineurs. si la tierce est diminuée. Ce sont alors des mineurs Majeurs 9e.
(T) (b3) (5) (7) (9)
Do (C) - Mib (Eb) - Sol (G) - Si (B) - Ré (D)
exemple de notation :DomMaj9 ou CmMaj9
 |
Accords add | En blanc la tonique,
en bleu le add2 ou 9
en rouge la tierce,
et la quinte en jaune.: |
add2
| 1
| 2
| 3
|
| 5
|
|
 |
Ce sont des accords de bases auxquels on ajoute une note imprévue, notons que add2 et add9 se joueront de la même façon puisque 2 et 9 sont les mêmes notes et qu'on ne tient pas compte des écarts.
Remarquons aussi que ce sont ces doigtés qu'on utilise
pour la "note magique" notée simplement 2.
|
add9
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| 9
|
Pour la même raison add4 et add11 auront le même doigté,
|
add4
| 1
|
| 3
| 4
| 5
|
|
En blanc la tonique, en rouge la tierce,
en orange le add4 ou 11 et la quinte en jaune.
 |
|
add11
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| 11
|
En blanc la tonique, en rouge la tierce,
en orange le add4 ou 11 et la quinte en jaune.
|
 |
|
add6 et add13 seront semblables et se joueront simplement comme un accord de 6eme.
|
add6
| 1
|
| 3
| 5
| 6
|
|
|
add13
| 1
|
| 3
| 5
|
|
| 13
|
Si "add6" et 6 sont similaires puisque un accord de sixième est un accord Majeur, plus la sixième, l'accord "add13" lui, n'est pas un accord de treizième. Un accord de treizième aura besoin en plus, de la b7 voire de la 9, pour être complet.
Les accords "add" sont donc des accords de bases auxquels on ajoute une note "additionnelle" imprévue, la sixième la neuvième ou la onzième, par exemple : |
Rappelons que :
le 2 et le 9 seront joués de la même façon par la même note.
Ici en gamme de Do,
le Ré (en bleu) se trouve au degré II et au degré IX.
|
|
le 4 et le 11 seront joués de la même façon par la même note.
Ici en gamme de Do,
le Fa (en orange) se trouve au degré IV et au degré XI :
|
|
le 6 et le 13 seront joués de la même façon par la même note.
Ici en gamme de Do,
le La (en vert) se trouve au degré VI et au degré XIII.
|
 |
Rappelons que l'accord de Do Majeur contient déjà la tierce, (Mi) en rouge et la quinte (Sol) en jaune, donc l'add3 et l'add10 (qui ajouteraient un Mi) et add5 (qui ajouterait un sol) n'auraient pas un intérêt flagrant.
Le 8 (Do) en blanc, étant la même note que la tonique, on ne mentionne pas les notes répétées, on ne verra donc jamais de telles notations. |
|
En revanche si on est friand d'accords "add" un peu rares,
on peut parfois ajouter des écarts altérés. (dièse ou bémol)
comme add#9 ou add#11.
|
|
Mais on ne verra pas d'add#13, puisque que ce serait la mëme chose que la 5aug.
les accords add9, add11 add13 n'ayant pas besoin de 7eme, il vaut mieux alors se servir des accords équivalents de l'octave du dessous. add2, add4 et add9. |
On peut appliquer ce principe d'ajout, à la plupart des autres accords (mineurs, septième etc.)
|
Accords de onzième | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
|
11ème
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| b7
|
| 9
|
| 11
|
Sur un ukulélé l'accord de onzième doit être simplifié.
Il se compose ainsi:
Tonique, tierce, quinte, septième (diminuée), neuvième, et onzième.
exemple pour Do11 (C11) :
(T) (3) (5) (b7) (9) (11 )
Do, Mi, Sol, Sib, Ré, Fa .
|
Les accords de onzième ont donc 6 notes, et sur un instrument à quatre cordes, on doit supprimer deux tons.
À cause de sa proximité avec le 4 (qui est aussi le 11) il est d'usage de ne pas jouer la tierce de cet accord Majeur. Certains trouvent ce mariage dissonnant. (On ne peut pas leur donner complètement tort.)
L'option 1 sera donc de supprimer la 3 et la 9.
Les doigtés de l'accord de 11eme, privé de la tierce et de la neuvième se joue alors comme l'accords de 7sus et ce, sur tous les tons.
Option IIUne autre façon de construire l'accord de onzième tout en conservant sa couleur grinçante, (3,4,5, b7) est de préserver la tierce et de supprimer la tonique et la neuvième.
soit en Do :
on supprime le Do (T) et le Ré (9) on ne garde que :
(3) (5) (b7) (11)
(E) (G) (Bb) (F)
N. B. (4 =11)
Ce n'est pas un authentique onzième, mais on en conservera l'ambiance sans fausse note.
|
Accords mineurs 11 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique otée),
en rose la tierce mineure
en jaune la quinte (conservée)
en vert la b7
en bleu la neuf (otée)
en orange la 11 : |
min11
| 1
|
| b3
|
| 5
|
| b7
|
| 9
|
| 11
|
L'accord mineur de 11e. se compose avec un bémol à la tierce :
Tonique, tierce diminuée, quinte, septième diminuée, neuvième, et onzième.
exemple Do mineur 11 (Cm11) :
(T) (b3) (5) (b7) (9) (11)
Do, Mi b, Sol Sib, Ré, Fa .
Comme on a besoin de la tierce diminuée pour l'ambiance mineure, on supprimera plutôt la tonique et la neuvième.
L' option II permet de supprimer plutôt la quinte et la neuvième. |
Accords mineurs 11
Option II | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rose la tierce mineure
en jaune la quinte (otée)
en vert la b7
en bleu la neuf (otée)
en orange la 11 : |
Remarquons que des accords 7sus4
pris une quarte plus haut,
(6 demi-tons), donnent les mêmes diagrammes.
C 11m (incomplet) = F7sus4
C#11m (incomplet) = F#7sus4 etc.
|
Accords de 13ème | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique),
en rouge la tierce,
en jaune la quinte (otée),
en vert la b7
en bleu la 9 (otée)
en olive la 13
|
13ème
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| b7
|
| 9
|
| 13
|
Sur un ukulélé l'accord de treizième doit être simplifié.
Il se compose ainsi:
Tonique, tierce, quinte, septième diminuée, neuvième, et treizième.
exemple pour Do13 (C13) :
(T) (3) (5) (b7 ) (9) (13)
Do, Mi, Sol, Sib, Ré, La .
|
Comme ceux de onzième, les accords de treizième ont 6 notes. Sur un instrument à quatre cordes, on doit supprimer deux tons. On pourrait le remplacer par un accord de sixième, mais pour garder la couleur du 13eme, qu'apporte le b7, utilisons un renversement qui se prive de la quinte et de la neuvième. On peut quand même utiliser la sixième note en guise de treizième.
(la même note, mais plus basse d'une octave),
soit en Do :
(T) (3) (b7) (13) ou
(T) (3) (6) (b7)
(C) (E) (Bb) (A) ou
(C) (E) (A) (Bb)
Une info qui vaut ce qu'elle vaut et qui va en réjouir plus d'un :
Remarquons que des accords m(b9) pris 3 demi-tons plus bas, donneront les mêmes diagrammes et permettront d'autres renversements.C 13 (sans 5 ni 9) = Am(b9)C#13 (sans 5 ni 9) = Bbm(b9) etc.
|
13ème Option II |
(1 serait la note tonique otée),
en rouge la tierce,
en jaune la quinte (otée),
en vert la b7
en bleu la 9e
en olive la 13
|
Sur un ukulélé à 4 cordes,
l'accord de treizième à 6 notes doit être simplifié.
|
|
13ème
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| b7
|
| 9
|
| 13
|
exemple pour Do13 (C13) :
(T) (3) (5) (b7) (9) (13)
Do, Mi, Sol, Sib, Ré, La .
Il faut se séparer de 2 notes, plusieurs choix son possibles pour jouer la treizième, voici l'option II :
la quinte est toujours absente et on remplace la tonique par la neuvième, cette combinaison accentue un peu la tension, et conserve la justesse d'un accord de treizième. soit en Do :
| | (3) | (b7) | (9) | (13) | ou | (3) | (6) | (b7) | (9)
| |
| (E) | (Bb) | (D) | (A) | ou | (E) | (A) | (Bb) | (D)
| |
 Pour mémoire le 9 et le 2 ont la même note, le 6 et le 13 aussi.
Ce n'est toujours pas un treizième complet, mais là non plus, on n'aura pas de fausse note.
Alerte spoiler !:
Remarquons que des accords Maj7(b5) pris 2 demi-tons plus bas, donneront les mêmes diagrammes et permettront les mêmes renversements.
C 13 (sans T sans 5) = A#Maj7(b5)
C#13 (sans T sans 5) = BMaj7(b5)
etc.
|
13e. Option III |
(1 serait la note tonique otée),
en rouge la tierce,
en jaune la quinte,
en vert la b7
en bleu la 9e (otée)
en olive la 13
|
Sur un ukulélé à 4 cordes,
l'accord de treizième à 6 notes doit être simplifié.
|
|
13ème
| 1
|
| 3
|
| 5
|
| b7
|
| 9
|
| 13
|
exemple pour Do13 (C13) :
(T) (3) (5) (b7) (9) (13)
Do, Mi, Sol, Sib, Ré, La .
Il faut se séparer de 2 notes, plusieurs choix son possibles pour jouer la treizième, voici l'Option III :
On enlève la tonique et la neuvième et on utilise la quinte.
La tierce, la b7 et la 13 sont maintenues. Cette combinaison adoucie un peu la tension de l'accord à l'oreille, mais conserve la justesse d'un accord de treizième.
soit en Do :
|
| (3) | (5) | (b7) | (13) | ou | (3) | 5 | (6) | (b7) | |
| (E) | (G) | (Bb) | (A) | ou | (E) | (G) | (A) | (Bb) | |
Ce n'est toujours pas un treizième complet, mais là non plus, on n'aura pas de fausse note.
|
Accords mineurs 13 | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique) :
en rose la tierce diminuée,
en jaune la quinte, (otée)
en vert la b7
en bleu la 9e (otée)
en olive la 13
|
min13
| 1
|
| b3
|
| 5
|
| b7
|
| 9
|
| 13
|
L'accord de treizièmemineurse compose ainsi:
Tonique, tierce diminuée, quinte, septième diminuée, neuvième, et treizième.
exemple pour Dom13 (Cm13) :
(T) (b3) (5) (b7 ) (9) (13)
Do, Mib, Sol Sib, Ré, Fa .
|
Sur un ukulélé l'accord de treizièmemineurdoit être simplifié. Comme ceux de 11ème et de 13ème majeurs, les accords de treizième mineurs ont également 6 notes et sur un instrument à quatre cordes, on doit encore supprimer deux tons.
Choisissons un renversement, demineur13, sans la quinte et la neuvième (c'est la forme la plus répandue) et utilisons la sixième note en guise de treizième, (c'est la même note, mais plus basse à l'octave),
soit en Do :
|
| (T) | (b3) | (b7) | (13) | ou | (T) | (b3) | (6) | (b7) | |
| (C) | (Eb) | (Bb) | (A) | ou | (C) | (Eb) | (A) | (Bb) | |
|
Ce n'est pas un treizièmemineurcomplet mais il sonnera juste.
|
Accords 13sus | En clair, l'emplacement du 1
(la note tonique) :
En orange, la 4
qui remplace la tierce,
la quinte est otée
|
|
13 sus
| 1
|
|
| 4
|
|
| b7
|
| 9
|
| 13
|
Sur un ukulélé l'accord de treizième sus doit être simplifié.
Il se compose ainsi:
Tonique, quarte, quinte, septième diminuée,
neuvième, et treizième.
C'est la présence de la quarte (4) à la place du (3),
qui rend l'accord "sus".Exemple pour Do 13sus (C13sus) :
(T) (4) (5) (b7) ) (9) (13)
Do, Fa Sol Sib, Ré, Fa .
|
Voici un autre accords à 6 notes.
Sur un instrument à quatre cordes, on doit encore supprimer deux tons.
Jouons l'accord de 13sus, sans la quinte et la neuvième.
Là aussi on peut utiliser la sixième note en guise de treizième.
(c'est la même note, mais à l'octave plus basse).
(T) (4) (b7) (13) ou
(T) (b3) (6) (b7)
soit en Do :
(C) (F) (Bb) (A) ou
(C) (F) (A) (Bb)
 Ce n'est pas un treizième suspendu complet mais il sonnera juste.
N.B. N'oublions pas que le uke est tempéré et que quels que soient les écarts, tous les diagrammes, de A# conviennent au Bb
 
tous les diagrammes de C# conviennent au Db
 
tous les diagrammes de D# conviennent au Eb
 
tous les diagrammes de F# conviennent au Gb
 
tous les diagrammes de G# conviennent au Ab
 
.
|
