Très pratiques pour le jazz, si on veut que reste intacte la couleur de l'accord, avec un doigté souvent moins complexe, voici les "shell chords", qu'on pourrait traduire par "carcasses d'accords". Ce sont des accords simplifiés, amputés de la quinte, qui ne gardent que la Tonique, la Tierce et la Septième.
La Tierce (3) ou la Septième (7) sont les notes les plus importantes de l'accord, puisqu'elles définissent si celui-ci est Majeur, mineur ou dominant.
On appelle la Tonique "T" ou "R" (Root) ou "I", étant le premier échelon de la gamme de notre accord, à qui il donne son nom.
la Tierce (3) peut être soit Majeure (3) soit mineure (b3) et la Septième (7), qui peut être Majeure ou (b7) dans les accords mineurs ou dominants.
Cette forme de structure initiale facilite le voicing et peut être enrichie ensuite, avec d'autres notes, pour des accords plus sophistiqués, (9 eme; 11 eme. 13 eme etc). qu'on aurait du mal à jouer avec la quinte habituelle. Tout accord privé de sa quinte peut garder son nom, mais pour bien distinguer celui-ci, je propose que l'on note dorénavant les diagrammes correspondant à cette forme incomplète d'accord de Septième :

3/7

Pour bâtir ce type d'accord à l'ukulélé, on a quatre cordes pour trois notes, on double alors celle qui nous arrange, sans tenir compte de sa hauteur.
La progression d'accords "shell" peut se faire en suivant le cercle des quartes; remarquons que dans cet ordre là, les Toniques vont donc de quarte en quarte tout comme bien sûr les quintes supprimées, alors que les Tierces et les Septièmes qui restent, descendent de demi-ton en demi-ton durant cette progression :

T 3 b7 F Eb A	En rouge, la quinte supprimée, en bleu, la note répétée, qui la remplace : (T, 3 ou b7).
	(soit, F7 sans la quinte), on ôte le C (5) remplacé par le A (3), première corde à vide.
T 3 b7 Bb D Ab
	(soit, Bb7 ou A#7 sans la quinte), on ôte le F (5) remplacé par le Ab (b7)
T 3 b Eb Db G
	(soit, Eb7 ou D#7 sans la quinte), on ôte le Bb (5) remplacé par le G (3), quatrième corde à vide.
T 3 b7 Ab C Gb
	(soit, Ab7 ou G#7 sans la quinte), on ôte le Eb (5) remplacé par le C (3), troisième corde à vide
T 3 b7 Db B F
	(soit, Db7 ou C#7 sans la quinte), on ôte le Ab (5) remplacé par leB (b7)
T 3 b7 Gb Bb E
	(soit, Gb7 ou F#7 sans la quinte), on ôte le Db (5) remplacé par le Bb (3)
T 3 b7 B A Eb
	(soit, B7 sans la quinte), on ôte le Gb (5) remplacé par le A (b7)
T 3 b7 E Ab D
	(soit, E7 sans la quinte), on ôte le B (5) remplacé par le D (b7)
T 3 b7 A G Db
	(soit, A7 sans la quinte), on ôte le E (5), seconde corde à vide, remplacé par le G (b7)
T 3 b7 D Gb C
	(soit, D7 sans la quinte), on ôte le A (5) remplacé par leC (b7)
T 3 b7 G F B
	(soit, G7 sans la quinte), pour des raisons pratiques, on ôte le D (5) remplacé par le F (b7) et le F (b7) remplacé par le G (T)
T 3 b7 C E Bb
	(soit C7 sans la quinte), on ôte le G (5), quatrième corde à vide, remplacé par le Bb (b7)